Gianrico Carofiglio desvela en Cuenca las claves de su exitosa narrativa judicial

Cuenca

Gianrico Carofiglio no es solo uno de los autores italianos más leídos de la actualidad. Exfiscal antimafia durante quince años y senador de la República durante cinco, su trayectoria profesional y literaria se entrecruzan en una obra que ha conquistado a millones de lectores en todo el mundo.

Invitado al Festival Internacional de Novela Criminal de Las Casas Ahorcadas de Cuenca, el escritor conversa con su director, Sergio Vera, sobre El horizonte de la noche, la última novela protagonizada por el abogado Guido Guerreri.

Una charla que permite adentrarse en las claves de su éxito narrativo: la duda, la verosimilitud judicial y un estilo intimista que huye de los tópicos del thriller legal.

Entre la ley y la literatura

La presentación de Carofiglio no deja lugar a dudas sobre la singularidad de su perfil. “Quince años como fiscal antimafia, cinco como senador y más de seis millones de ejemplares vendidos”, resume Sergio Vera antes de dar paso a la conversación. Un recorrido vital que explica, en parte, la solidez con la que el autor aborda el mundo judicial en sus libros.

Esa experiencia previa es también la base de El arte de la duda, un ensayo que, según confiesa el propio Vera, logra atrapar al lector con la misma intensidad que una novela. Carofiglio explica que la duda ha sido siempre “una herramienta fundamental” tanto en su trabajo como fiscal como en su vida personal. “Si uno se lo cree, la duda es un ingrediente que puede funcionar muy bien, tanto en la vida como en las novelas”, afirma.

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La trama como reflejo de una indignación

En El horizonte de la noche, Guido Guerreri se enfrenta a lo que parece otra causa perdida: la defensa de una mujer acusada de matar al hombre cuyos malos tratos llevaron al suicidio a su hermana gemela. La historia, aclara Carofiglio, no está basada en hechos estrictamente reales, pero sí nace de una toma de posición muy clara.

“He elegido hablar de la violencia ejercida hacia una mujer porque considero que esto refleja plenamente mi indignación personal”, señala el autor, subrayando que se trata de un tema sobre el que es necesario reflexionar. Para Carofiglio, la trama no es solo un mecanismo narrativo, sino el vehículo para abordar conflictos morales y sociales que le interpelan directamente.

Guerreri, un antihéroe reconocible

Una de las claves del éxito de la serie es, según apunta Vera, el propio protagonista. Guido Guerreri es un abogado defensor “perdedor”, un antihéroe melancólico que, paradójicamente, termina siendo un “gran ganador de causas perdidas”. En esta última novela, el personaje aparece aún más decaído, tanto en lo profesional como en lo personal.

Buena parte del relato se construye a través de las conversaciones de Guerreri con su psicoterapeuta, un recurso que profundiza en su mundo interior. Carofiglio rechaza la idea de que disfrute haciendo sufrir a su personaje. “La mayoría de los lectores consideran que es un personaje autobiográfico. Esto sería como hacerme daño a mí mismo”, explica. La complejidad y las contradicciones de Guerreri, añade, son precisamente lo que facilita la identificación de los lectores.

El juicio como escenario dramático

Otro de los rasgos distintivos de las novelas de Carofiglio es la minuciosa recreación del procedimiento judicial. El autor insiste en la importancia de la verosimilitud: “Si uno cuenta una historia técnica basada en hechos reales, como un juicio, es importante saber exactamente de qué habla y que el lector perciba que es verdad”.

Para Carofiglio, cuando un proceso judicial está bien contado, revela su dimensión casi teatral. La unidad de lugar y la “pelea dialéctica” entre las partes generan una tensión dramática capaz de sostener el suspense. “Eso resulta dramáticamente muy potente”, afirma, reivindicando el juicio como un espacio narrativo de gran fuerza.

Un estilo intimista

Aunque sus novelas suelen clasificarse como thriller legal, Carofiglio se sitúa deliberadamente lejos de modelos más convencionales. Sus libros apuestan por una escritura aparentemente sencilla, pero cargada de reflexiones, referencias culturales y fragmentos de prosa poética.

El propio autor explica que busca una literatura accesible, pero no simple. “Me gusta que un libro sea legible para la mayoría de las personas”, señala, defendiendo una escritura con varios niveles de lectura. Un primer nivel, abierto a todos los públicos, y otros más profundos que se revelan con la relectura.

Para ilustrarlo, Carofiglio recuerda dos reacciones opuestas a una misma obra: la de “una señora de la limpieza, lectora pero ajena al mundo académico”, y la de “un famoso intelectual”. De ambas, confiesa apreciar más la primera, como prueba de que la literatura puede trascender etiquetas y jerarquías culturales.

Cansancio, melancolía y felicidad

En El horizonte de la noche, Guido Guerreri parece cansado de su profesión y de la vida que ha llevado. Carofiglio reconoce ese desgaste como algo natural, pero matiza el sentido último de la novela. “Habla de ese momento en el que entendemos que tristeza y alegría muchas veces van de la mano”, explica.

Para el autor, la felicidad no consiste en eliminar la melancolía, sino en aceptar la complejidad y la contradicción de la experiencia humana. Una idea que atraviesa toda la obra y que conecta con la duda como motor vital y narrativo.

La conversación concluye sin confirmar si Guerreri volverá a protagonizar nuevas historias. Lo que queda claro es que El horizonte de la noche representa un punto de madurez tanto para el personaje como para su creador. Un relato que, desde la intimidad y el rigor, invita al lector a mirar la justicia y la vida desde la incertidumbre.