Shakespeare centrará la nueva temporada del Teatro Real que revisitará 'Barbazul'

"La temporada más teatro real de toda su historia", decía Gregorio Marañón, presidente de la institución, en la presentación de lo que será el nuevo curso del Teatro Real, 2025-2026 que estará centrado, sobre todo, en la obra de William Shakespeare. "Todo son coproducciones de la propia institución, no hay ningún alquiler", incidía sobre la internacionalización que caracteriza el programa de este año. "Vamos a tener un conjunto de óperas, de estéticas muy diversas, inspiradas en textos del dramaturgo inglés", explicaba Joan Matabosch, director artístico, de manera virtual, al encontrarse fuera por una intervención médica.

En septiembre, el Real abre con Otello, de Verdi, con uno de los roles de tenor más desafiantes, en un libreto firmado por Arrigo Boito. "Fue considerada en su época modélica, por la habilidad con que se construye el pulso rítmico". Ya para el mes de julio, tendremos La reina de las hadas, ópera de Henri Purcell con libreto de John Dryden basado en El sueño de una noche de verano." Una adaptación muy libre, que mantiene un marco muy reconocible". En diciembre, habrá otra ópera sobre este mismo texto dramático, El sueño de una noche de verano, de Benjamin Britten. "Un shakespeare remezclado", según Matabosch. "La ópera invita a ver el mundo de las hadas como el espacio real, como la normalidad". Una obra que contará con Igor Bolton en su regreso, después de su mandato en el Real, como director invitado.

Otra obra de Shakespeare que tendrá dos miradas diferentes es Romeo y Julieta. Habrá un ballet y una ópera. Esta última será la de Charles François Gounod, con libreto de Jules Barbier y Michel Carré, donde destaca en el reparto Javier Camarena. Eso será en febrero de 2016. Ambas obras serán dedicadas a la memoria de Alfredo Krauss, que interpretó esa misma ópera en el Teatro de la Zarzuela. También habrá, en el programa, una ópera de Handel, que no está pasada en Shakespeare, pero está plagada de personajes shakespearianos, Julio César en Egipto.

Otro eje temático de esta nueva temporada será Barbazul, el cuento de Charles Perrault, en el que una joven princesa se casa con Barbazul, quien le entrega un manojo de llaves con una de oro, la llave que no puede usar. La usa y descubre que dentro había encerrado a las anteriores esposas. Dos óperas revisitarán este cuento: El castillo de Barbazul de Béla Bartók, en una mirada al ego y el sadismo masculino y el sentimiento de culpabilidad. Irá en programa doble con El mandarín maravilloso, un ballet, que también ahonda en la violencia masculina. Dirige ambas el nuevo director musical del Real, Gustavo Gimeno. La otra ópera será Ariadna y Barbazul, con libreto de Maeterlink, que tendrá como director de escena a Àlex Ollé de La Fura dels baus. "Ariadne proclama el deber de la insubordinación ante las órdenes del marido", decía Matabosch sobre la relación con la actualidad de este cuento, sobre el miedo a la libertad. Habrá una tercera versión del mito, en el Teatro del Retiro, para niños y familias, será en formato de cuento musical.

Dos estrenos absolutos, Francisco Coll, Enemigo del pueblo, una adaptación a ópera del texto de Ibsen por parte de Álex Rigola. Se estrenará en febrero, primero en Valencia y, a las pocas semanas, en Madrid. La obra cuenta el descubrimiento por parte de un doctor de la contaminación de las aguas del balneario en las que se basa toda la atracción turística y el motor de toda la ciudad. El dilema de denunciar o no enfrenta a este doctor como enemigo del pueblo, pues nadie quiere escuchar las maldades. "Parece que habla del coste de decir la verdad, pero luego se habla del riesgo de que la democracia degenere en demagogia, en cómo el bien común es fácil de manipular", apuntaba Matabosch. De nuevo, una ópera que nos habla del presente.

El otro estreno absoluto, Los Estunmen, de Fernando Velázquez, compositor de música de cine, ganador del Goya, cuyo libreto firman Nao Albet y Marcel Borràs sobre la figura del doble en el cine. Aquellos que hacen las escenas de riesgo. "Lo que propone es una reflexión sobre el concepto de héroe, desde Ulises y Hércules hasta hoy". La importancia de recuperar el impacto medioambiental. Huella carbono negativo.

Destacan otros títulos, como La novia vendida, Bedrich Smetana, una producción propia de esta ópera checa, emblema del nacionalismo de aquel país, con un gran reparto que veremos en abril. También, en concierto, I masnadieri, de Verdi. Un libreto de Maffei sobre la obra de Schiller. Iris de Pietro Mascagni, uno de los nombres más familiares de la lírica italiana. Veremos también una Carmen de Bizet, adaptada por Henri Meilhac y Ludovic Haveley. Il trovatore, una de las óperas más populares, también tendrá espacio este año. Dirigida por Nicola Luissoti. Tres óperas barrocas, dos de ellas de Vivaldi, Farnace y Il giustino, y una de Handel, Ariodante. Por último citar la presencia del Ballet Nacional de España con un homenaje a José Granero en el repertorio y una relectura de El lago de los cisnes a cargo de Matthew Bourne.

En total, una programación que ha costado 19 millones, solo en la programación artística y que cuenta con 20 títulos que son coproducciones internacionales, además de cuatro óperas patrocinadas, que son lo más destacado de la próxima temporada operística.