El experto en arte de 'La Ventana' explica la relación de 'Sirat' con el cuadro 'Las edades y la muerte': "Es un acierto total"

El Museo del Prado ha propuesto una forma distinta de mirar Sirat: hacerlo a través de la pintura. En una iniciativa en redes sociales, el museo relaciona la película con varias obras de su colección para encontrar puntos en común entre el cine contemporáneo y la historia del arte.

La propuesta fue comentada en La Ventana del Arte, con Miquel del Pozo, que explicó por qué algunas de esas conexiones ayudan a entender mejor el fondo de la película. Para Sirat, el Prado plantea, entre otras obras, El jardín de las delicias, de El Bosco, y Las edades y la muerte, de Hans Baldung Grien.

Del Pozo se detuvo especialmente en esta última, una pintura que representa las distintas etapas de la vida y la presencia constante de la muerte. "Es una pintura que tiene un mensaje y una idea muy profunda", señaló. "Aparecen la juventud, la madurez, la vejez, hay una evolución, pero la muerte puede alcanzarnos en cualquier momento".

Esa idea, explicó, conecta directamente con Sirat. "Esa idea de fondo también está presente en la película", afirmó, subrayando que la relación entre cine y pintura no es solo estética, sino también conceptual. "Como idea me parece una gran elección".

La conexión no se queda solo en lo simbólico. Del Pozo llamó la atención sobre otra de las obras propuestas por el Prado, Unos desmontes. Cercanías de Madrid, de Carlos de Haes, por su parecido visual con la película. "Si la gente busca la pintura, parece una localización de Sirat", explicó. "Es una imagen de una zona desértica con un macizo rocoso que podría estar sacada directamente del inicio de la película".

Para Del Pozo, este tipo de ejercicios tienen sentido porque cine y pintura comparten una misma forma de contar historias. "Muchas pinturas narran historias de forma visual", recordó. "El montaje de una escena en una pintura y el montaje en una película se pueden parecer mucho".

Del Pozo citó incluso al crítico John Berger para resumir esa idea: algunos pintores del pasado, dijo, hoy serían cineastas. "En su pintura contaban historias, y quizá ahora serían directores de cine en lugar de pintores".