Ana R. Cañil: "Las conquistas de la mujer están otra vez cuestionadas, y hay que recordar lo que nos ha costado llegar hasta aquí"

Este trabajo de recuperar a todas estas autoras, que van de Nancy Cunard a Silvia Plath, pasando por Simone Téry, Virginia Cowles y Lillian Hellman, comienza como una deuda, como un acto de justicia histórica, y el origen está aquí, en la SER. "La culpa la tiene Lourdes Lancho, con la que hacía una sección (en el programa 'A Vivir que son dos días' en verano) sobre autores extranjeros, y un día me preguntó eso, si no había más mujeres. Las había, sobre todo las que habían venido a cubrir la guerra y las que estuvieron durante los años de la posguerra. Me animó a que me pusiera con ello. Y Montse Domínguez también. Al final lo hice, pero no sabía en qué jaleo me estaba metiendo".

Ana R. Cañil (Madrid, 1958) lleva toda una vida dedicada al periodismo, en prensa, televisión y radio, es autora de varios ensayos, como 'La mujer del maquis', que fue Premio Espasa, y acaba de publicar 'Rescatadas del olvido', con Galaxia Gutenberg, un ensayo en el que sigue el rastro de algunas de aquellas autoras que vinieron a España a escribir, a militar y a ayudar durante la guerra civil. Cuenta la autora, que para la selección siguió un criterio estrictamente emocional. "Unas me iban llevando a otras. Me deslumbró Nancy Cunard, que se enamoró de España. Empecé a buscarla en la frontera, y también por el interior, me sumergí mucho en su obra, y me pareció tan injusto que una mujer como ella no tuviera un eco, un reconocimiento que me dije, hay que seguir".

A Nancy Cunard seguro que muchos la reconocen en aquellos retratos que la hizo Man Ray con turbantes y brazaletes de marfil, una mujer inteligente y bellísima que pudo llegar a ser reina, que denunció y luchó por la situación de los miles de refugiados tras la derrota de la República, pero que su obra como poeta quedó eclipsada. Su figura hoy adquiere otra dimensión en estos tiempos que vivimos de neofascismo y supremacismo blanco. "Su obra 'Parallax' fue halagada por T.S. Elliot y por Ezra Pound. Como poeta también fue reconocida por Pablo Neruda, pero pasó a la historia como la modelo pintada por Oskar Kokoschka, la musa de Samuel Beckett, o como la amante de los intelectuales más interesantes de los años 20 y 30. Nadie ha reparado en su obra".

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Los trabajos de estas autoras se enmarcan entre los años 20 y 50 del siglo XX, ellas vivieron en primera persona aquella antesala de la II Guerra Mundial. Como ocurrió con Cunard, sus escritos no pasaron desapercibidos, destacaron, eso sí siempre como secundarias, pero la historia terminó por borrarlas del relato, a pesar de que jugaban con la ventaja de ser extranjeras. "Fueron borradas de una manera muy dolorosa. Porque no es que se dijera vamos a borrarlas de la historia, es que es algo congénito. Se habla de ellas como esas chicas que vinieron a España y cuyos trabajos quedaron ahí, mientras que sobre los trabajos de todos sus colegas se han publicado en este país libros enteros. Es un maltrato, una devaluación de lo femenino, sin embargo, ellas nos descubren una España en la guerra y la posguerra, que es la España de la retaguardia, de nuestras abuelas, de nuestras madres, que es muy difícil que un hombre perciba como lo hacen ellas".

Ellas escribieron y documentaron desde un lugar diferente al de sus compañeros. Su mirada es otra, un trabajo que en ocasiones acompañaban de una labor social. Eran mujeres inteligentes, sabían hablar varios idiomas, vestían diferente, y ya "solo eso las hacía sospechosas, o eran espías o putas. Pero, sobre todo, porque eran mujeres. Es muy difícil que en esa España de finales de los años 30 se conciba otro papel para ellas". A muchas también les arrastró acompañar al hombre al que querían, como ocurrió con Kate Mangan, "es que ni se la ha traducido. Fíjate lo que le supuso seguir a su compañero, que ni siquiera la recuerda en sus memorias. La misma Gamel Woosley, la mujer de Gerald Brenan, a la que he descubierto hace muy poco, y que escribió un libro estupendo como 'Málaga en llamas', que quedó sepultado por la guerra civil, y eso que lo escribe al mismo tiempo que las crónicas de Brenan".

De aquellas mujeres rescatadas quizá la más conocida es la escritora Silvia Plath, una figura que ha sido recuperada con el tiempo, y ha ido ganando terreno con fuerza, quizá no en el Benidorm por el que pasó con su marido en los años 50. Cañil recupera ese episodio de su vida, no tan conocido, de una manera muy interesante, contraponiendo su figura a la de la viuda Mangada que la hospedó, dos mujeres completamente opuestas. "La viuda Mangada es un personaje en sí mismo, prototipo de la mujer burguesa durante la guerra civil, y Silvia Plath la retrata. Ella que cerraba la puerta de su casa para fregar el suelo de rodillas y le decía, yo es que he tenido cocinera y doncella. Plath se quedó enganchada de aquella mujer y a todas las rederas de negro que estaban en la playa".

Ha sido un trabajo sobre el terreno, de viajes, de entrevistas, de intercambios, que la autora defiende como la mejor manera de poder llegar a ellas, a sus historias, una forma de recuperar nuestro pasado pero sin buscar un espejo de la sociedad actual, "aunque la frase esté manida se trata de no olvidar de donde venimos. En estos momentos en los que nos atenaza la angustia por esta llamada Ilustración oscura, y cuando los valores de las mujeres y las conquistas de los últimos años empiezan a estar otra vez cuestionadas, algo que nunca me había planteado, no hay que exigir que esto sea un espejo del pasado, pero sí recordar lo que nos ha costado llegar hasta aquí".