700 pistas de audio y 30 altavoces: el trabajo de sonido de 'Sirat' que puede hacer historia en los Oscars

Los Ángeles

La suya es ya una hazaña histórica. Laia Casanovas, Yasmina Praderas y Amanda Villavieja son el primer equipo íntegramente femenino de la historia de los Oscar nominado en la categoría de mejor sonido. Son también el primer equipo español. Han compuesto el sonido que hace que los espectadores vivamos dentro de Sirat, la película de Oliver Laxe, una de las grandes sensaciones del año en el cine español. "Estamos un poco embriagadas por el entorno y la situación, pero lo estamos disfrutando bastante", dicen casi a coro las tres. Nos atienden en un Hotel de West Hollywood, donde se alojan estos días. Son momentos de nervios, pero también de aprovechar. "Esta etapa final está siendo de convivencia con los otros nominados y con una compañera", añade Laia Casanovas que cita a Gwendolyn Yates Whittle, miembro del equipo de sonido de Fórmula 1, la gran rival en esa categoría. "Son personas a las que admiramos y poder estar con ellos y preguntarles cómo trabajan es un privilegio", explica Amanda Villavieja.

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La categoría de sonido, como la de fotografía, son de las más masculinizadas de la industria, no solo en España. Por eso, ellas son ya un referente. "Hay algo muy bonito, en esto de ser el primer equipo enteramente femenino, que es que nos contactan también mujeres que trabajan dentro del sonido que están muy contentas de que esto haya pasado y que también lo están celebrando con nosotras en todo el mundo". Ya han ganado algunos premios, como el Goya hace unas semanas, el Premio del Cine Europeo el pesado mes de enero, el Gaudí. Con los Oscar no está tan fácil, pero hay posibilidades. "Al menos, una de cinco tenemos", bromean.

"La película tiene un sonido muy especial. Es muy particular y eso ha estado en todas las conversaciones y ha generado una energía muy chula. Si pasa, pues será una pasada", especula Villavieja que ha sido la encargada del sonido en directo, es decir, de capturar todos los sonidos que se generaban en el rodaje en Teruel y Marruecos de la película. "Está siendo divertido poder llegar a imaginarlo, siendo conscientes también de ya fue un premio cuando nos nominaron", apunta Casanovas. Ella es la diseñadora de sonido. Coge todo el material del rodaje y, a partir de él, crea todo el mundo sonoro y los ambientes de la película. "Es algo que hacemos después para manipular un poco la película y sus emociones”. Después entra Yasmina Praderas. “Recojo todo y en una sala de cine buscamos la manera de integrar todo, que recoja la ambientación y el público recoja la experiencia”.

700 pistas de audio tenía Sirat, que ha manejado Praderas. "Fue un ejercicio de equilibrio y de mucho trabajo, de procesos muy largos y profundos y con mucha concentración. Salíamos verdaderamente agotadas". Casanovas que reconoce que como Laxe empezó a componer con el guion en vez de con el montaje, había mucho avanzado. Praderas cuenta que Oliver Laxe es igual en las reuniones de sonido que en las entrevistas. "Oliver Laxe siempre ha trabajado con nosotras con un lenguaje más desde lo emocional que técnico. Nos ha permitido usar la creatividad y arriesgar", indica Praderas, que describe su trabajo como "ser un poco invisible". Tuvieron también que coordinarse con la música de Kanding Ray que ambientan las raves en el desierto de Marruecos por las que pasan los protagonistas de esta historia. Un padre, Sergi López, y su hijo pequeño, buscan a su otra hija que no da señales de vida desde hace tiempo y que anda de rave en rave. Se topan con un grupo de raveros que les acompañan en esa búsqueda. Y hasta ahí se puede leer, pues los spoilers en Sirat son cosa seria, sino que se lo digan a Susan Sarandon, que reventó uno de los giros en la rueda de prensa de los Goya.

Hay varios momentos en Sirat donde el sonido es imprescindible para entender lo que viene después, esa sensación angustiosa que pone al espectador a pasar por mil emociones. Cuando el coche desparece el sonido cuenta lo que los ojos no ven. Es un trabajo, el de estas tres artistas, que se asemeja, en cierta manera, al que vimos y escuchamos hace dos años con La Zona de Interés, porque el sonido tiene una función narrativa. "En realidad, tengo que decir que eso lo hace también Fórmula 1, al igual que Sirat juega con lo narrativo. Creo que las dos películas tenemos como momentos que juegan con el silencio", puntualiza Casanovas. Hay escenas muy potentes también entre las otras nominadas. "A mí me encanta la persecución final de Una batalla tras otra. Pienso que es increíble. También el momento en el que empieza el baile en Pecadores, donde de repente las músicas se recolocan en el espacio", selecciona Villavieja. El sonido como un elemento narrativo, algo que no todas las películas consiguen, aunque sí algunas de sus competidoras.

Lo más increíble para estas nominadas al Oscar ha sido que compañeros con una gran trayectoria a sus espaldas les pregunten por el secreto de su trabajo. "Hemos tenido momentos en los que nos preguntaban cómo habíamos hecho, por ejemplo, la secuencia de cuando cruzan el río. Y claro que te que te digan esto es una locura". Uno de los que preguntó es Michael Minkler, el responsable del sonido de películas como Dreamgirls, Star Wars o Chicago. Aunque quizá, lo más kitch de esta campaña haya sido la foto junto a Paris Hilton en un almuerzo que reúne a las mujeres nominadas a los Oscar.

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Pase lo que pase el domingo hay algo que ya han conseguido, que los espectadores entiendan su trabajo. "De repente se le ha dado un lugar al sonido, se le ha dado énfasis a la especialidad y hay un público que está reconociendo que también se pueden transmitir emociones a través del sonido y eso refuerza a nuestro departamento", cita Amanda Villavieja que comenzó como sonidista junto a José Luis Guerín, nada menos que En Construcción. Estaba todavía en la escuela, pero el director catalán le ofreció a ella y otros estudiantes trabajar en ese documental. "Fue el momento en que aprendí cómo filmar, cómo pensar conjuntamente con un grupo de compañeros que hemos crecido juntos y el descubrimiento del gusto por el sonido". Unos inicios en el documental que han marcado su forma de trabajar. "El sonido documental es un sonido que pasa y no se repite".

Todo lo contrario a la trayectoria de Laia Casanovas. "Yo vengo de una escuela totalmente contraria, yo empecé a trabajar con Oriol Tarragó y mis primeras películas son El Niño y Anacleto". esa mezcla es la que ha hecho grande el sonido de Sirat. "Hemos encontrado este estilo propio dentro de la película y conseguimos tener espectacularidad en el sonido sin perder esta verdad del documental. Es bonito que se hayan unido los dos mundos", señala Casanovas que estudió en la ESCAC. Allí descubrió el sonido cuando descubrió todo lo que se puede crear con el mundo sonoro. Eso fue lo que atrajo del sonido a Yasmina Praderas: "Conocí la especialidad un poquito más adelante. Primero, fue importante el día en que, a través de una amiga, descubrí que se podía estudiar cine, que quería decir que podía trabajar haciendo películas. En esa trayectoria me dí cuenta que el guion no era lo mío y que la especialidad del sonido aportaba mucho".

Hay un logro más de estas tres artistas nominadas al Oscar y es haber logrado que se recomiende ver Sirat en los cines. Eso es gracias a la potencia visual del filme, ganador del Premio del Jurado en Cannes, pero también a la fuerza sonora del trabajo de estas tres mujeres que el próximo domingo estarán en la ceremonia de los premios de la Academia de Hollywood.