El cine por dentro :"Me encantan los rodajes. Sin embargo, no es que esté serio es que o me concentro en las mil negociaciones o no hago las cosas que tengo que hacer"

Madrid

¡Cuánto ha cambiado en España la forma de hacer películas! Axier Pérez fue candidato al Goya a la Mejor Dirección de Producción por 'La infiltrada' en 2025. Pero, cuando él empezó en 1997, como meritorio de producción (assistant unit manager) acarreaba el vestuario y el cáterin, en el AX de su padre, "se lo robé, le dije que me habían contratado, y que tenía que hacer la película" relata. Ahora, todo se transporta en camiones enormes que ocupan las calles.

El café, el cáterin y los tráileres

'Cuando la producción va bien, nadie se entera. Es decir, que cuando uno llega al set a las ocho de la mañana y hay espacio reservado para los tráileres, que éstos están estacionados en el lugar adecuado, que está el desayuno, con el café caliente y la localización abierta, y los exteriores balizados. Cuando todo esto está preparado, ha tenido que haber un equipo antes, a las cinco de la madrugada, que lo ha dispuesto. Y eso supone un coste. Lo malo es cuando la producción no va bien. En ese momento empiezan los problemas'. Así de rotundo se expresa Axier Pérez (Oñati, 1975).

Para poder escribir estas líneas, me cité con él, en los estudios de Radio Madrid. Creo que charlamos durante una hora y media. Al final del encuentro me dije: '¿qué te ha contado?' Afortunadamente, la herramienta de los periodistas de radio sigue siendo la grabación y pude volver a escucharlo todo. Me había contado un montón de anécdotas, y vivencias de casi treinta años de cine en España, que difícilmente se pueden resumir ¡Qué error de principiante el mío! Sin embargo, aquí me tienen, intentando sintetizarlo en unas cuantas líneas. Realmente el propósito de estos párrafos es contar qué es y qué hace un director de producción, como él. Pero, se me va la cabeza. Creo que me lo ha pegado él. De su boca salieron ideas y más ideas, unas tras otras, en desorden, igual que ocurre mientras uno trabaja. Todo está en desorden y uno intenta, en vano, poner orden. Para que estas líneas tengan sentido, voy a hacer un esfuerzo.

Pese a que su madre quería que fuera ingeniero (un buen industrial del País Vasco), a Axier Pérez le gustaba el cine. Dejó aquellos estudios de persona seria, y se encamino hacia lo que él deseaba. "Yo quería trabajar en cine, pero no en cine (sic), sino en producción, porque siempre me ha encantado organizar, los números y a las personas … después mi primera peli me la dieron por pesado. De tanto insistir". 'Todo está oscuro' de la directora Ana Díez, la prota era Silvia Munt. Trabajó de meritorio, el primer contrato. Y ya lo han leído, transportaba en el AX de su padre, el vestuario y el cáterin.

El valor de producción de una película

Fueron pasando los años, y las películas. La primera gran producción: Astérix y los Juegos Olímpicos: "éramos seiscientas personas de equipo y teníamos prohibido mirar a los ojos a Alain Delon. Por su lado, Gérard Depardieu ( que hacía de Obélix) me pedía todos los fines de semana un jet privado para volar a Ibiza. Rodábamos en la Ciudad de la Luz, en Alicante, donde también se hizo Lo imposible.

A día de hoy, Axier lleva las cuentas de todas las películas en las que participa: 'a mí al final me tiene que dar diez', me explica, 'es lo que yo llamo la parte artística del director de producción, es decir, que él tiene que saber que es lo que se puede cambiar en el guion, sin que afecte a la narrativa final'. Por ello es indispensable, tener una muy buena coordinación y relación con los diversos departamentos de la la estructura de rodaje. Me relata que eso mismo ocurrió en La infiltrada. Incluso profesionales del ramo, se sorprendieron al conocer el coste del film: 'que esa película tenga un valor de producción superior al que ha tenido, es decir que ha costado ocho millones cuando ha costado cinco - me invento las cifras - es un punto a favor de la división de producción'.

Premiar la producción

Pero ¿y qué saben los académicos si un director de producción, en este caso Axier Pérez, ha trabajado bien en su despacho, y le han cuadrado las cifras de una peli? ¿Por qué y cómo se explica ese premio? : 'ellos saben qué película ha costado más ejecutar, a nivel de costes o de contratos a firmar. No es lo mismo que todo transcurra en una misma localización, que una película sea de época en la que hay muchas localizaciones costosas, mucho vestuario, y muchos figurantes. Llevar el control de todo eso es más difícil que una película con una sola localización y con pocos actores."

Al acabar, le pido que me cuente, cómo fue bregar en un proyecto en el que tuviera ganas de acabar. Se niega: '¡qué feo, eso,!' me espeta. En cambio, requiere relatarme lo que le gustó el plano secuencia final de Call me by your name (2017) con Timothée Chalamet, el actor de moda: 'me enamoré de él, me removió muchas cosas por dentro, cuando durante cuatro minutos se le ve observando las llamas de la chimenea, después de haber recibido una llamada telefónica con un mensaje. Impresionante, me quedé muerto. Tú pídele a muchos actores que te hagan eso. Todavía es muy joven, pero le auguro un futuro prometedor. Va a ser muy grande.'

Chalamet lo es. Pero, yo les digo que Axier Pérez también. Es un meteorito. ¡Qué fuerza!